नई पत्रकारिता , 1960 और 70 के दशक में अमेरिकी साहित्यिक आंदोलन जिसने पारंपरिक पत्रकारिता और गैर-काल्पनिक लेखन की सीमाओं को आगे बढ़ाया । इस शैली ने वास्तविक जीवन की घटनाओं के बारे में कहानियों की रिपोर्टिंग में पत्रकारिता अनुसंधान को कथा लेखन की तकनीकों के साथ जोड़ा । जिन लेखकों को अक्सर आंदोलन शुरू करने का श्रेय दिया जाता है उनमें टॉम वोल्फ , ट्रूमैन कैपोट और गे टैलीज़ शामिल हैं।

पारंपरिक खोजी रिपोर्टिंग की तरह, इस शैली के लेखक अपने विषयों में खुद को डुबो देते हैं, कभी-कभी शोध, साक्षात्कार और अवलोकन के माध्यम से तथ्य इकट्ठा करने में महीनों बिताते हैं। हालाँकि, उनकी तैयार कृतियाँ उस समय के समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में प्रकाशित होने वाली फीचर कहानियों से बहुत अलग थीं। पारंपरिक पत्रकारिता कहानी संरचनाओं और एक संस्थागत आवाज़ को नियोजित करने के बजाय, उन्होंने अच्छी तरह से विकसित पात्रों, निरंतर संवाद , ज्वलंत दृश्यों और नाटकीय तनाव के साथ चिह्नित मजबूत कथानक का निर्माण किया। उन्होंने ऐसी आवाज़ों में भी लिखा जो स्पष्ट रूप से उनकी अपनी थीं। उनकी लेखन शैली, और उनके गहन शोध और लंबी कहानियों के लिए आवश्यक समय और पैसा, अधिकांश समाचार पत्रों की जरूरतों या बजट के अनुरूप नहीं था (एक उल्लेखनीय अपवाद थान्यूयॉर्क हेराल्ड ट्रिब्यून ), हालांकि एस्क्वायर , द न्यू यॉर्कर , न्यूयॉर्क और अन्य प्रमुख पत्रिकाओं के संपादकों ने उन लेखकों की तलाश की और उनके काम को बड़ी व्यावसायिक सफलता के साथ प्रकाशित किया। उनमें से कई लेखकों ने अपनी कहानियों को संकलनों में प्रकाशित किया या लिखा जिसे ""के नाम से जाना जाने लगा।गैर-काल्पनिक उपन्यास ,''और उनमें से कई रचनाएँ बेस्ट सेलर बन गईं।

नई पत्रकारिता और सच्चाई का सवाल

न्यू जर्नलिस्ट्स ने पत्रकारिता की परिभाषा और वैध पत्रकारिता रिपोर्टिंग और लेखन तकनीकों का विस्तार किया। उन्होंने पत्रकारिता को कल्पना से भी जोड़ा जब उन्होंने अपने काम का वर्णन "गैर-काल्पनिक उपन्यास"और "कल्पना की कथा तकनीक"जैसे वाक्यांशों के साथ किया। ऐसा करने से, उन्होंने इस बात पर बहस छेड़ दी कि एक पत्रकारिता का टुकड़ा एक उपन्यास या लघु कहानी की तरह कितना हो सकता है, इससे पहले कि वह सच्चाई और तथ्यों के प्रति पत्रकारिता की प्रतिबद्धता का उल्लंघन करना शुरू कर दे।

कुछ पर्यवेक्षकों ने अच्छी तरह से तैयार की गई, जटिल और सम्मोहक कहानियाँ लिखने के लिए न्यू जर्नलिस्ट्स की प्रशंसा की, जिन्होंने पत्रकारिता और इसमें शामिल विषयों में पाठकों की रुचि को पुनर्जीवित किया, साथ ही अन्य लेखकों को इस पेशे में शामिल होने के लिए प्रेरित किया। हालाँकि, अन्य लोग चिंतित थे कि नई पत्रकारिता इसकी जगह ले रही हैएक खतरनाक व्यक्तिपरकता के साथ निष्पक्षता जिसने सभी पत्रकारिता की विश्वसनीयता को कमजोर करने का खतरा पैदा कर दिया है। उन्हें डर था कि पत्रकार अधिक नाटकीय कहानियाँ लिखने के लिए तथ्यों से भटकने के लिए प्रलोभित होंगे, उदाहरण के लिए, समग्र चरित्र बनाना (कई वास्तविक लोगों को एक काल्पनिक चरित्र में मिलाना), संवाद को संपीड़ित करना, घटनाओं को पुनर्व्यवस्थित करना, या यहाँ तक कि विवरण भी गढ़ना। कुछ नए पत्रकारों ने स्वतंत्र रूप से उन तकनीकों का उपयोग करने की बात स्वीकार की, यह तर्क देते हुए कि उन्होंने कहानी की आवश्यक सत्यता का त्याग किए बिना अपनी कहानियों को पढ़ने योग्य और प्रकाशन योग्य बनाया। अन्य लोगों ने दृढ़ता से उन तकनीकों के उपयोग का विरोध किया, यह तर्क देते हुए कि तथ्यों से कोई भी विचलन, चाहे वह कितना भी छोटा क्यों न हो, एक कहानी को बदनाम कर देता है और इसे पत्रकारिता से दूर कल्पना के दायरे में ले जाता है।

पत्रकारिता में सत्य क्या माना जाता है, इस पर बहस में शामिल होकर, नए पत्रकार सत्य की प्रकृति और इसे कहानियों, चित्रों, तस्वीरों और अन्य प्रतिनिधित्वात्मक कलाओं में निष्पक्ष रूप से जानने और प्रस्तुत करने की क्षमता की व्यापक चर्चा में योगदान दे रहे थे। उनके कार्यों ने निष्पक्षता की विचारधारा और उससे संबंधित प्रथाओं को चुनौती दी जो पेशे को नियंत्रित करने के लिए आई थीं। न्यू जर्नलिस्ट्स ने तर्क दिया कि निष्पक्षता सत्य की गारंटी नहीं देती है और तथाकथित "उद्देश्यपूर्ण"कहानियाँ स्पष्ट रूप से प्रस्तुत व्यक्तिगत दृष्टिकोण से बताई गई कहानियों की तुलना में अधिक भ्रामक हो सकती हैं।

मुख्यधारा के समाचार संवाददाताओं ने नए पत्रकारों के तर्कों को दोहराया क्योंकि उन्होंने सच्चाई तक पहुंचने के लिए "उद्देश्यपूर्ण"पत्रकारिता की क्षमता पर संदेह करना शुरू कर दिया था - खासकर तब जब अधिक पारंपरिक रिपोर्टिंग 1950 के दशक में मैककार्थीवाद, वियतनाम युद्ध जैसी घटनाओं की जटिल सच्चाई को बताने में विफल रही । 1960 और 70 के दशक, और 1970 के दशक की शुरुआत में वाटरगेट घोटाला । 1996 तक निष्पक्षता एक मार्गदर्शक सिद्धांत के रूप में इतनी अपंग हो गई थी कि व्यावसायिक पत्रकारों की सोसायटी ने इसे अपने नैतिक कोड से हटा दिया, और इसकी जगह निष्पक्षता और सटीकता जैसे अन्य सिद्धांत ले लिए।

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गंदगी फैलाने से लेकर वोल्फ, टैलीज़ और कैपोट तक

1960 के दशक के नए पत्रकार समसामयिक घटनाओं के बारे में लिखने के लिए अधिक साहित्यिक दृष्टिकोण की वकालत करने वाले पहले अमेरिकी पत्रकार नहीं थे, न ही वे खुद को "नई पत्रकारिता"के प्रतिनिधि के रूप में देखने वाले पहले पत्रकार थे। 19वीं सदी के अंत और 20वीं सदी की शुरुआत के कुछ लेखक, जैसेलिंकन स्टीफ़ेंस का मानना ​​था कि पत्रकार नैतिक रूप से ऐसी कहानियाँ लिखने के लिए बाध्य हैं जो सच्ची, अच्छी तरह से गढ़ी गई और अलंकारिक रूप से प्रेरक हों क्योंकि वे पाठकों को अपने विषयों के साथ सहानुभूति रखने के लिए प्रेरित कर सकते हैं और सामाजिक अन्याय और सत्ता के दुरुपयोग के खिलाफ कार्रवाई के लिए प्रेरित कर सकते हैं। स्टीफ़ंस और उनके समान विचारधारा वाले सहयोगियों-जिनमें इडा तारबेल , रे स्टैनार्ड बेकर और डेविड ग्राहम फिलिप्स शामिल हैं-ने साहित्यिक, अलंकारिक रूप से प्रेरक तरीके से खोजी पत्रिका कहानियाँ लिखीं। अमेरिकी राष्ट्रपति. 1906 में थियोडोर रूज़वेल्ट ने उनके प्रकार के काम का उपहास कियाबकवास करना । उन पहले "नए पत्रकारों"की सामाजिक और साहित्यिक महत्वाकांक्षाओं का पत्रकारिता पर स्थायी प्रभाव पड़ा, जिससे खोजी और साहित्यिक पत्रकारों और संपादकों की पीढ़ियों को आधार मिला, जो तथ्यात्मक, सामाजिक रूप से प्रतिबद्ध और जीवंत पत्रकारिता में विश्वास करते थे - जिनमें 1960 के दशक के नए पत्रकार भी शामिल थे। .

टॉम वोल्फ न्यू जर्नलिज्म के सबसे प्रभावशाली प्रवर्तकों में से एक थे। वोल्फ ने अपना करियर 1956 में द वाशिंगटन पोस्ट में एक समाचारपत्रकार के रूप में शुरू किया और बाद में न्यूयॉर्क हेराल्ड ट्रिब्यून के लिए काम किया, जहां जिमी ब्रेस्लिन जैसे लेखकों के उदाहरण ने उन्हें दिखाया कि पत्रकारिता रचनात्मक और रोमांचक हो सकती है। 1963 में, जब न्यूयॉर्क शहर में एक अखबार की हड़ताल के कारण वोल्फ अस्थायी रूप से बेरोजगार हो गया, तो उसने अपने संपादक की ओर रुख कियाएक विचार के साथ एस्क्वायर : वह एक कस्टम कार शो और हॉट-रॉड संस्कृति के बारे में लिखने के लिए कैलिफ़ोर्निया जाना चाहता था। परिणाम वोल्फ का अब-प्रसिद्ध था "कैंडी-कलर्ड टेंजेरीन-फ्लेक स्ट्रीमलाइन बेबी ” (इसी नाम से उनकी 1964 की पुस्तक में संकलित), एक ऊर्जावान टुकड़ा जो न्यू जर्नलिज्म क्या हासिल कर सकता है उसका एक मॉडल बन गया। 1973 में वोल्फ ने द न्यू जर्नलिज्म प्रकाशित किया , जिसमें उन्होंने शैली की विशेषताओं की व्याख्या की। उन्होंने नई पत्रकारिता की शैली में कई सफल किताबें लिखीं, जिनमें शामिल हैंद राइट स्टफ (1979) औरबॉहॉस से हमारे घर तक (1981), आधुनिक वास्तुकला का कटु इतिहास।

हालाँकि न्यू जर्नलिज्म को एक साहित्यिक आंदोलन के रूप में स्थापित करने का शायद सबसे अधिक  श्रेय वोल्फ को मिला, लेकिन वह श्रेय उन्होंने स्वयं को दियासमलैंगिक टैलिस. टैलीज़ ने 1940 के दशक में हाई स्कूल में न्यू जर्सी में ओशन सिटी सेंटिनल-लेजर के लिए एक रिपोर्टर के रूप में अपना करियर शुरू किया और कॉलेज से स्नातक होने के बाद, द न्यूयॉर्क टाइम्स द्वारा एक कॉपीबॉय के रूप में काम पर रखा गया । अपने खाली समय में उन्होंने आम लोगों और स्थानों के बारे में कहानियाँ लिखीं जिनमें अधिकांश पत्रकारों की कोई रुचि नहीं थी और उन्हें टाइम्स संपादकों को पेश किया, जो उनके काम से प्रभावित हुए। 1956 में, अमेरिकी सेना के साथ टूर ऑफ़ ड्यूटी करने के बाद - जिसके दौरान उन्होंने टाइम्स के लिए कहानियाँ लिखना जारी रखा - टैलीज़ एक खेल रिपोर्टर के रूप में अखबार में लौट आए। उन्होंने एस्क्वायर के लिए भी लिखा, उस पत्रिका के लिए अपनी सबसे प्रभावशाली कहानियाँ तैयार कीं। उनकी दो सबसे प्रसिद्ध रचनाएँ, जो डिमैगियो की एक प्रोफ़ाइल जिसका शीर्षक है "द साइलेंट सीज़न ऑफ़ ए हीरो"और फ्रैंक सिनात्रा पर एक लेख, "फ्रैंक सिनात्रा हैज़ ए कोल्ड" (दोनों 1966), को उनकी अन्य सबसे लोकप्रिय एस्क्वायर कृतियों के साथ संकलित किया गया था। संग्रह मेंप्रसिद्धि और अस्पष्टता (1970)। टैलीज़ ने एक साहित्यिक पत्रकार के रूप में अपने कौशल का उपयोग अंतरराष्ट्रीय स्तर पर सबसे अधिक बिकने वाली किताबें लिखने के लिए भी किया, जिसमें द किंगडम एंड द पावर (1969), द न्यूयॉर्क टाइम्स पर एक अंदरूनी नज़र शामिल है ; ऑनर थि फादर (1971), न्यूयॉर्क के कुख्यात बोनानो अपराध परिवार के उत्थान और पतन के बारे में ; थि नेबर्स वाइफ (1980) अमेरिकियों के छिपे हुए और बदलते यौन जीवन के बारे में; और अनटू द संस (1992), द्वितीय विश्व युद्ध से पहले के वर्षों में उनके अपने परिवार के इटली से संयुक्त राज्य अमेरिका में प्रवास के बारे में ।

टैलीज़ खुद को एक नया पत्रकार नहीं मानते थे बल्कि एक बहुत ही पारंपरिक लेखक मानते थे जो "कुछ ऐसा करना चाहते थे जो समय के साथ कायम रहे, कुछ ऐसा जो पुराना हो जाए और जिसकी गूंज अभी भी वही हो।" उन्होंने न्यू जर्नलिज्म को उन लेखकों के साथ भी जोड़ा जो अच्छे पत्रकारों के लिए आवश्यक कड़ी मेहनत की तुलना में चमक-दमक और सेलिब्रिटी में अधिक रुचि रखते थे। फिर भी टैलीज़ ने वोल्फ और नॉर्मन मेलर के काम की प्रशंसा की , और उन्होंने इस शैली के कई अन्य लेखकों को प्रभावित किया।

नाटककार और उपन्यासकारट्रूमैन कैपोट 1965 में न्यू जर्नलिज्म में एक केंद्रीय व्यक्ति बन गए जब द न्यू यॉर्कर पत्रिका ने कैपोट के गैर-काल्पनिक उपन्यास को क्रमबद्ध किया,कोल्ड ब्लड में , 1959 में होलकोम्ब, कैनसस के पास अपने घर में चार लोगों के एक परिवार की हत्या के बारे में।उनका उद्देश्य वास्तविक जीवन की घटनाओं के बारे में इस तरह लिखना था जिसमें एक उपन्यास की नाटकीय शक्ति, उत्साह और जटिल संरचना हो। कैपोट का प्रमुख राष्ट्रीय मीडिया में उनके काम के बारे में विस्तार से साक्षात्कार लिया गया और, जैसा कि उन्होंने बताया कि उन्होंने क्या किया और कैसे किया, उन्होंने गैर-काल्पनिक उपन्यास के विचार को लोकप्रिय चर्चा में पेश किया। उन्होंने विवाद को भी जन्म दिया क्योंकि संदेह करने वाले पत्रकारों ने, कल्पना और पत्रकारिता को संयोजित करने के उनके प्रयासों से सावधान होकर, सटीकता के उनके दावों को खारिज करने की कोशिश की और उनके दावे पर सवाल उठाया कि एक जिम्मेदार पत्रकार एक सच्ची कहानी लिख सकता है जो एक उपन्यास की तरह पढ़ी जाती है।